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魔幻寫實藝術大師:波特羅

魔幻寫實藝術大師:波特羅

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  • 《魔幻寫實藝術大師:波特羅》



    獨特的肥胖美學、最哥倫比亞的哥倫比亞藝術家──波特羅的生涯與藝術



    波特羅這位當今最具國際知名度的拉丁美洲在世藝術家,他的藝術世界有自畫像、裸體、靜物、人物,南美家鄉哥倫比亞的生活回憶以及美術史的人物,多年來一直是藝評關注的焦點人物。波特羅於1932年生於哥倫比亞山城梅德林,十五歲時接觸現代美術書籍,對世界美術家開始有了認識,立志成為畫家,夢想前往歐洲學畫。十八歲遷往波哥大,舉辦生平首次個展。二十歲時參加畫展獲獎,讓他得以啟程赴歐洲,先後到馬德里、翡冷翠美術學校學畫,他歷經試煉始終堅守具象表現,並且更加大膽變形,強調量感風格,開發三次元雕塑新領域。波特羅創作形體圓渾豐滿的巨大雕塑,以及表現肉體感與立體感的彩色豐富繪畫作品,洋溢歡樂與生命的活力,給人們帶來無限喜樂,雖然他的藝術表達形式曾引起藝術世界不少爭議,不過卻相當受到收藏家與觀眾的歡迎,此書以豐富圖板及文字剖析波特羅的藝術創作生涯,帶領讀者一起進入波特羅的魔幻寫實世界。













    魔幻寫實藝術大師:波特羅-目錄導覽說明





    • 前言(何政廣撰文)

      魔幻寫實藝術大師--波特羅的生涯與藝術(曾長生撰文)



      .波特羅是南美最知名的在世畫家

      .肥胖的美學表達

      .鄉下自學藝術家哥京初試啼聲

      .拉丁美洲--現代混種文化的金字招牌

      .歐洲的學習之旅對波特羅影響至深

      .返拉丁美洲尋找失?的傳承

      .從波哥大到華府開畫展

      .毅然決定遠赴紐約接受挑戰

      .獨特風格在慕尼黑首展大獲好評

      .從質疑到大受歡迎終獲美媒體肯台灣銀行貸款利率

      .聲稱自己是具象畫家而非寫實主義者

      .萬物皆誇張已成為拉丁美洲座右銘

      .處處為家似候鳥般往來於歐美工作室

      .挪用維拉斯蓋茲作品以展現南美精神

      .繪畫可以將仇恨轉化為人類愛

      .銅鑄雕塑與米開朗基羅作品並列展出



      我是最哥倫比亞化的哥倫比亞藝術家(德國藝評家史派士與波特羅訪談節錄)

      波特羅年譜

























    擁有「哥倫比亞的靈魂」之譽的當代藝術大師費南多.波特羅(Fernando Botero,1931-),創作形體圓渾豐滿的巨大雕塑,以及表現肉體感與立體感的彩色豐富繪畫作品,洋溢歡樂與生命的活力,給人們帶來無限喜樂。波特羅說:「對我而言,形體的立體感或體積效果十分重要......我童年時所繪的第一批水彩畫,已明顯有這種趨勢。因此,我所喜愛的藝術家都是特別追求立體效果的,例如喬托、馬薩喬、法蘭傑斯卡、安格爾等。透過對這些藝術家的研究,我漸漸瞭解到空間與體積在我創作生涯中的意義。」



    波特羅也曾說他畫出膨脹物象時,自己便進入民族性豐富圖象的世界中,藝術上的圓形表現是與快樂相連結。波特羅於1932年生於哥倫比亞山城梅德林,十二歲接受叔父建議進入鬥牛學校,十五歲時接觸現代美術書籍,對世界美術家開始有了認識,立志成為畫家,夢想前房貸試算 excel 表格往歐洲學畫。十八歲遷往波哥大,舉辦生平首次個展。1952年他二十歲時,參加畫展獲獎,得到七千披索獎金,讓他得以啟程赴歐洲,先後到馬德里、翡冷翠美術學校學畫。他欣賞喬托、法蘭傑斯卡等大師名畫,身受文藝復興繪畫強調豐滿造形影響,因此奠定了他後來創作理念。



    1955年,波特羅回到哥倫比亞,赴墨西哥旅行,研究里維拉、奧羅斯柯繪畫。1956年他在墨西哥所畫的〈有曼陀林的靜物〉,是他描繪「膨脹」的最早作品。人物畫是他的主要題材。他的畫風受到肯定,屢次獲邀參加國內外展覽得到佳評與獎賞。1960年,波特羅移居紐約,踏上國際藝術舞台。他的油畫〈十二歲的蒙娜麗莎〉榮獲紐約現代美術館收藏。當時紐約流行抽象表現藝術,他受到很大的壓力與排擠,但他歷經試煉始終堅守具象表現,並且更加大膽變形,強調量感風格受到矚目。1973年,波特羅移居巴黎,開始從事雕刻創作,全力開發三次元雕塑新領域。1992年,在巴黎香榭麗舍大道舉行巨型人體雕塑展,成功建立他的國際藝術地位與名聲。此後持續三十多年,他不斷在世界各大都市展出繪畫與雕塑,得到極大迴響,並獲得各大美術館與私人購藏。



    波特羅在一次接受訪問時曾說:「我認為藝術家只有忠於他自己的根源,他才會達至所有人類的心靈。像我的哥倫比亞式圖畫,很奇怪的居然會讓法國人、德國人、日本人以及其他地區的人們印象深刻,其實越是地方性的,越具有普世性。」

    這位拉丁美洲重量級藝術家,被公認為國際現代重量級大師。只要見過他作品的人,就忘不了他的「肥胖美學」,他的創作將豐富的量感與質感擴大表現至極大限度,深具天真樸質的巨大能量,積極訴求人生、幸福、官能性與幽默感,使觀者發出會心的微笑,感受到洋溢生命力與歡樂的力量。



















    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:25開15*21cm
    頁數:368

    出版地:台灣













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  • 作者:曾長生

    追蹤











  • 出版社:藝術家

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    功能說明





  • 出版日:2014/4/15








  • ISBN:9789862821251




  • 語言:中文繁體




  • 適讀年齡:全齡適讀








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德國瑞斯曼集團為德國最大的環保服務公司,1996年進入台灣,主要協助政府、中小企業與基金會完成資源回收管理。戴英傑指出,過去全球環保制度主分為德國與美國兩大體系,其中,台灣法規制度多參考德國,但在執行面的規劃卻又採美國概念。因此開放清運業者、環保公司相繼成立,最興盛時,台灣最多有2.6萬家清潔回收、運輸公司。結果出現削價競爭,不良業者以亂倒節省處理費用,讓資源回收的重點與確實執行出現扭曲。

公家單位把資源回收當成業者點石成金、大賺錢的思維,屢屢打壓回收補貼價格。然而戴英傑指出,回收業者與一般製造生產業者一樣,設備及運作都是需要花費投資的,當部分回收業者無法賺錢維持企業正常生存時,一定會從其他地方尋找賺錢的機會;如此一來,回收的東西就有可能不按正常作業流程處理,出現亂倒、亂掩埋的情況,對環境造成更大傷害。此外,戴英傑認為,台灣20~30座焚化爐因欠缺中央統一管理原則,忽視民眾、垃圾車進行的分類工作,最後把所有垃圾混燒,讓焚化爐、資源處理效率大幅下降。各地方政府又把轄內焚化爐據為己有,拒絕幫其他縣市處理,讓雲林、南投、花蓮、台東等沒有焚化爐的縣市,便遭逢垃圾無法處理的困境。這就是因為沒有把產業發展納入資源處理的考量,導致台灣資源回收管理淪落為「頭痛醫頭、腳痛醫腳」窘境。戴英傑認為,採取合乎經濟的資源回收處理方式比進行最終處置重要,因此應該以「民間參與公共服務」的角度,透過區域、盤點方式,結合各地方政府推動資源回收計劃。儘管台灣一直強調分工合作,但無論政府或產業,多半只看到「分工」而缺乏「合作」。循環經濟模式無法靠單打獨鬥,需政策配合,改變消費者習慣。(工商時報)

台灣瑞曼迪斯公司(REMONDIS)總經理戴英傑表示,實現循環經濟的首要目標,是建立資源循環系統,把適當的回收資源運送到需要的工廠,不浪費具再利用價值之資源物。然而,民眾、政府都應該體認,循環經濟模式無法靠單打獨鬥,必須供應鏈上下游及跨產業合作才能推動。



德國瑞斯曼集團為德國最大的環保服務公司,1996年進入台灣,主要協助政府、中小企業與基金會完成資源回收管理。戴英傑指出,過去全球環保制度主分為德國與美國兩大體系,其中,台灣法規制度多參考德國,但在執行面的規劃卻又採美國概念。因此開放清運業者、環保公司相繼成立,最興盛時,台灣最多有2.6萬家清潔回收、運輸公司。結果出現削價競爭,不良業者以亂倒節省處理費用,讓資源回收的重點與確實執行出現扭曲。

公家單位把資源回收當成業者點石成金、大賺錢的思維,屢屢打壓回收補貼價格。然而戴英傑指出,回收業者與一般製造生產業者一樣,設備及運作都是需要花費投資的,當部分回收業者無法賺錢維持企業正常生存時,一定會從其他地方尋找賺錢的機會;如此一來,回收的東西就有可能不按正常作業流程處理,出現亂倒、亂掩埋的情況,對環境造成更大傷害。此外,戴英傑認為,台灣20~30座焚化爐因欠缺中央統一管理原則,忽視民眾、垃圾車進行的分類工作,最後把所有垃圾混燒,讓焚化爐、資源處理效率大幅下降。各地方政府又把轄內焚化爐據為己有,拒絕幫其他縣市處理,讓雲林、南投、花蓮、台東等沒有焚化爐的縣市,便遭逢垃圾無法處理的困境。這就是因為沒有把產業發展納入資源處理的考量,導致台灣資源回收管理淪落為「頭痛醫頭、腳痛醫腳」窘境。戴英傑認為,採取合乎經濟的資源回收處理方式比進行最終處置重要,因此應該以「民間參與公共服務」的角度,透過區域、盤點方式,結合各地方政府推動資源回收計劃。儘管台灣一直強調分工合作,但無論政府或產業,多半只看到「分工」而缺乏「合作」。循環經濟模式無法靠單打獨鬥,需政策配合,改變消費者習慣。(工商時報)

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