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魔幻寫實藝術大師：波特羅
魔幻寫實藝術大師：波特羅
魔幻寫實藝術大師：波特羅
商品網址: http://www.kingstone.com.tw/book/book_page.asp?kmcode=2019400059295&RID=C1000302652&lid=book_class_sec_se&actid=WISE
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《魔幻寫實藝術大師：波特羅》
獨特的肥胖美學、最哥倫比亞的哥倫比亞藝術家──波特羅的生涯與藝術
波特羅這位當今最具國際知名度的拉丁美洲在世藝術家，他的藝術世界有自畫像、裸體、靜物、人物，南美家鄉哥倫比亞的生活回憶以及美術史的人物，多年來一直是藝評關注的焦點人物。波特羅於1932年生於哥倫比亞山城梅德林，十五歲時接觸現代美術書籍，對世界美術家開始有了認識，立志成為畫家，夢想前往歐洲學畫。十八歲遷往波哥大，舉辦生平首次個展。二十歲時參加畫展獲獎，讓他得以啟程赴歐洲，先後到馬德里、翡冷翠美術學校學畫，他歷經試煉始終堅守具象表現，並且更加大膽變形，強調量感風格，開發三次元雕塑新領域。波特羅創作形體圓渾豐滿的巨大雕塑，以及表現肉體感與立體感的彩色豐富繪畫作品，洋溢歡樂與生命的活力，給人們帶來無限喜樂，雖然他的藝術表達形式曾引起藝術世界不少爭議，不過卻相當受到收藏家與觀眾的歡迎，此書以豐富圖板及文字剖析波特羅的藝術創作生涯，帶領讀者一起進入波特羅的魔幻寫實世界。
魔幻寫實藝術大師：波特羅－目錄導覽說明
前言（何政廣撰文）
魔幻寫實藝術大師--波特羅的生涯與藝術（曾長生撰文）
．波特羅是南美最知名的在世畫家
．肥胖的美學表達
．鄉下自學藝術家哥京初試啼聲
．拉丁美洲--現代混種文化的金字招牌
．歐洲的學習之旅對波特羅影響至深
．返拉丁美洲尋找失?的傳承
．從波哥大到華府開畫展
．毅然決定遠赴紐約接受挑戰
．獨特風格在慕尼黑首展大獲好評
．從質疑到大受歡迎終獲美媒體肯台灣銀行貸款利率定
．聲稱自己是具象畫家而非寫實主義者
．萬物皆誇張已成為拉丁美洲座右銘
．處處為家似候鳥般往來於歐美工作室
．挪用維拉斯蓋茲作品以展現南美精神
．繪畫可以將仇恨轉化為人類愛
．銅鑄雕塑與米開朗基羅作品並列展出
我是最哥倫比亞化的哥倫比亞藝術家（德國藝評家史派士與波特羅訪談節錄）
波特羅年譜
序
擁有「哥倫比亞的靈魂」之譽的當代藝術大師費南多．波特羅（Fernando Botero,1931-），創作形體圓渾豐滿的巨大雕塑，以及表現肉體感與立體感的彩色豐富繪畫作品，洋溢歡樂與生命的活力，給人們帶來無限喜樂。波特羅說：「對我而言，形體的立體感或體積效果十分重要......我童年時所繪的第一批水彩畫，已明顯有這種趨勢。因此，我所喜愛的藝術家都是特別追求立體效果的，例如喬托、馬薩喬、法蘭傑斯卡、安格爾等。透過對這些藝術家的研究，我漸漸瞭解到空間與體積在我創作生涯中的意義。」
波特羅也曾說他畫出膨脹物象時，自己便進入民族性豐富圖象的世界中，藝術上的圓形表現是與快樂相連結。波特羅於1932年生於哥倫比亞山城梅德林，十二歲接受叔父建議進入鬥牛學校，十五歲時接觸現代美術書籍，對世界美術家開始有了認識，立志成為畫家，夢想前房貸試算 excel 表格往歐洲學畫。十八歲遷往波哥大，舉辦生平首次個展。1952年他二十歲時，參加畫展獲獎，得到七千披索獎金，讓他得以啟程赴歐洲，先後到馬德里、翡冷翠美術學校學畫。他欣賞喬托、法蘭傑斯卡等大師名畫，身受文藝復興繪畫強調豐滿造形影響，因此奠定了他後來創作理念。
1955年，波特羅回到哥倫比亞，赴墨西哥旅行，研究里維拉、奧羅斯柯繪畫。1956年他在墨西哥所畫的〈有曼陀林的靜物〉，是他描繪「膨脹」的最早作品。人物畫是他的主要題材。他的畫風受到肯定，屢次獲邀參加國內外展覽得到佳評與獎賞。1960年，波特羅移居紐約，踏上國際藝術舞台。他的油畫〈十二歲的蒙娜麗莎〉榮獲紐約現代美術館收藏。當時紐約流行抽象表現藝術，他受到很大的壓力與排擠，但他歷經試煉始終堅守具象表現，並且更加大膽變形，強調量感風格受到矚目。1973年，波特羅移居巴黎，開始從事雕刻創作，全力開發三次元雕塑新領域。1992年，在巴黎香榭麗舍大道舉行巨型人體雕塑展，成功建立他的國際藝術地位與名聲。此後持續三十多年，他不斷在世界各大都市展出繪畫與雕塑，得到極大迴響，並獲得各大美術館與私人購藏。
波特羅在一次接受訪問時曾說：「我認為藝術家只有忠於他自己的根源，他才會達至所有人類的心靈。像我的哥倫比亞式圖畫，很奇怪的居然會讓法國人、德國人、日本人以及其他地區的人們印象深刻，其實越是地方性的，越具有普世性。」
這位拉丁美洲重量級藝術家，被公認為國際現代重量級大師。只要見過他作品的人，就忘不了他的「肥胖美學」，他的創作將豐富的量感與質感擴大表現至極大限度，深具天真樸質的巨大能量，積極訴求人生、幸福、官能性與幽默感，使觀者發出會心的微笑，感受到洋溢生命力與歡樂的力量。
語言：中文繁體
規格：平裝
分級：普級
開數：25開15*21cm
頁數：368
出版地：台灣
商品訊息簡述:
- 作者：曾長生
追蹤
- 出版社：藝術家
出版社追蹤
- 出版日：2014/4/15
- ISBN：9789862821251
- 語言：中文繁體
- 適讀年齡：全齡適讀
全額貸
魔幻寫實藝術大師：波特羅
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德國瑞斯曼集團為德國最大的環保服務公司，1996年進入台灣，主要協助政府、中小企業與基金會完成資源回收管理。戴英傑指出，過去全球環保制度主分為德國與美國兩大體系，其中，台灣法規制度多參考德國，但在執行面的規劃卻又採美國概念。因此開放清運業者、環保公司相繼成立，最興盛時，台灣最多有2.6萬家清潔回收、運輸公司。結果出現削價競爭，不良業者以亂倒節省處理費用，讓資源回收的重點與確實執行出現扭曲。
公家單位把資源回收當成業者點石成金、大賺錢的思維，屢屢打壓回收補貼價格。然而戴英傑指出，回收業者與一般製造生產業者一樣，設備及運作都是需要花費投資的，當部分回收業者無法賺錢維持企業正常生存時，一定會從其他地方尋找賺錢的機會；如此一來，回收的東西就有可能不按正常作業流程處理，出現亂倒、亂掩埋的情況，對環境造成更大傷害。此外，戴英傑認為，台灣20～30座焚化爐因欠缺中央統一管理原則，忽視民眾、垃圾車進行的分類工作，最後把所有垃圾混燒，讓焚化爐、資源處理效率大幅下降。各地方政府又把轄內焚化爐據為己有，拒絕幫其他縣市處理，讓雲林、南投、花蓮、台東等沒有焚化爐的縣市，便遭逢垃圾無法處理的困境。這就是因為沒有把產業發展納入資源處理的考量，導致台灣資源回收管理淪落為「頭痛醫頭、腳痛醫腳」窘境。戴英傑認為，採取合乎經濟的資源回收處理方式比進行最終處置重要，因此應該以「民間參與公共服務」的角度，透過區域、盤點方式，結合各地方政府推動資源回收計劃。儘管台灣一直強調分工合作，但無論政府或產業，多半只看到「分工」而缺乏「合作」。循環經濟模式無法靠單打獨鬥，需政策配合，改變消費者習慣。(工商時報)
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德國瑞斯曼集團為德國最大的環保服務公司，1996年進入台灣，主要協助政府、中小企業與基金會完成資源回收管理。戴英傑指出，過去全球環保制度主分為德國與美國兩大體系，其中，台灣法規制度多參考德國，但在執行面的規劃卻又採美國概念。因此開放清運業者、環保公司相繼成立，最興盛時，台灣最多有2.6萬家清潔回收、運輸公司。結果出現削價競爭，不良業者以亂倒節省處理費用，讓資源回收的重點與確實執行出現扭曲。
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